最近这两章引起了很多争论，这里说明一下我的立场：我不是任何人的粉丝，不是刘亦霏的，更不是满清的，当然也不是外国的。我只是说出一些事实而已，而这些事实并不影响中华文明的伟大，诸位读者大可不必紧张。
如果非要给我找个偶像，那个人只能是毛先生。因为几千年的统治者中，只有他是把人当人的。他把男人当人，也把女人当人。把精英当人，也把老百姓当人。他痛恨一切的不平等，并为之奋斗终生。我很荣幸从小受到他的影响，这让我受益匪浅，也让我面对人生时，更有信念和勇气。
下面是第二更，今天又是6000字。
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如何给剧本做减法，一直是困扰安云天的一个难题。他脑子里有很多创意和想法，有很强烈的倾诉欲，从《璀璨人生》的剧本开始，他就总是管不住自己，想让剧本更有深度，更有内涵一点，而这种做法，又总是会被柳闻霆以拖慢电影节奏为由否决。
在塑造高雯这个人物时，安云天一开始并不想把她塑造成一个傻白甜，而是一个像柳闻霆那样，表面上是单纯无辜的小白兔，心里却什么都明白的聪明女人。他声称高雯这个角色很适合柳闻霆，绝不是信口胡说，他在写剧本时，是真的按照柳闻霆的形象来编故事的。
比如高雯和雷奕明的矛盾。
在原版的剧本中，安云天给他俩安排的矛盾，是对各自定位的分歧。
《璀璨人生》中雷奕明的人设是：才华横溢c名气很大c身价很高c但认识他的人很少。这直接导致了高雯第一次碰到他时没有认出来，闹了一个大乌龙。
后来高雯问雷奕明，为什么他这么出名，却很少在公众面前露面？雷奕明告诉她，这是因为自己很有钱，而公众认为，知识分子不应该有钱，不应该追逐名利，知识分子就应该清贫一点，就应该淡泊名利，不淡泊名利的知识分子，不是好知识分子。
他还给高雯举了个例子：某公司老总在赚钱之余，到大学里转一圈，糊弄个博士学位出来，人们就夸他求知若渴，而某大学教授，在教学之余，做点生意赚外快，人们就骂他有失斯文——这就是社会对知识分子的偏见。
而高雯对此的回答是：活该！谁让你们给自己弄了这么个人设呢？
在高雯看来，知识当然是个好东西，可知识分子，却把知识神化了。他们用自己的生花妙笔，把知识与品德c良知c真善美等同起来，好像一个人有了超越常人的知识，也就有了超越常人的品德一样。
知识分子在神化知识的同时，也在恶魔化权力和财富。在他们的笔下，掌权者就没几个好东西，谁沾上权力谁变坏，富豪也没几个好东西，谁有钱谁变坏。古今中外那么多讽刺官僚和富人的作品，可都是知识分子写的，在那些作品里，官僚和富人都是愚蠢c贪婪c残暴c好色的，他们没有良心，也没有能力，只会欺压老百姓。这些作品得到了民众的疯狂追捧，想当然的把知识分子当成自己的代言人，在官僚c富豪和学者讲话的时候，民众会下意识的认为，学者的话更可信一点。
而知识分子也凭借这种优势，成功掌控舆论，获得了巨大的权力和影响力。
既然在设定中，权力和金钱能让人变坏，让一个人的公信力降低，那么为了维持自己的公信力，知识分子就只能远离这两样东西。
官僚靠权力强迫人听话，富豪靠金钱诱惑人听话，而学者，则靠知识影响人们听话。三者各有所得，也各有所失，实在是公平的很。
而现在，市场经济下，知识分子坐不住了，眼红了，觉得凭啥别人能光明正大的挣钱，自己就不能？别人挣钱屁事没有，自己挣钱就被骂个狗血淋头？
高雯最后总结：因为这就是你们的人设啊。在你们的人设中，你们就是与权力和金钱划清了界线的，官商勾结说了几千年，官僚和商人早就成反派了，这里边你们知识分子是出了大力的。现在你们觉得不公平了，认为世人对你们有偏见，嗯，又想马儿跑又想马儿不吃草，好事儿都让你们占了，呵呵！
高雯这么贬低知识分子，雷奕明当然不服，两人就这么吵了起来。这俩货都是心高气傲c牙尖嘴利的主，互相伤害起来那战斗力杠杠的，结果这一吵就吵出了真火，高雯一气之下，搬出他家，寄居在贾铃饰演的小学同学家里。
柳闻霆看到这段后，二话不说就给毙了。
她的理由也很简单：这样会扰乱电影的叙事节奏，也会让观众产生认知混乱，完全就是多余和累赘的。
“虽然我是女人，但我用不着你去塑造这么一位有内涵的女明星。正如你所说，任何角色都是有人设的，在一部只有2个小时的电影中，这种人设尤其重要。它会让观众在最短的时间内建立起对角色的认知，进而用最少的力气去理解剧情，代入电影。
以往观众心目中，女明星的人设是什么？美艳c傲慢c自私c虚荣c浅薄c耍弄心机c万年女配。现在我们把高雯弄成女主已经是打破了这种设定，又把自私和耍弄心机两个标签给去掉，观众在理解高雯这个角色的时候，已经有些吃力和不习惯。现在看你的剧本，几乎是要把除了‘美艳’之外的所有设定都给推翻，对不起，这颠覆的太过，观众的脑子处理不过来。”
就因为这段话，安云天最终塑造出来的高雯，就是观众所看到的那个版本。当然，他并没有很听话，没有完全把高雯塑造成一个脑子空空的傻白甜。在同学家里，她和狐狸聊天，安云天安排两人聊了很多专业性很强的东西。其中高雯谈到了欧洲电影和亚洲电影联合对抗好莱坞这件事，侧面解释了为啥中国电影人那么频繁的在欧洲三大电影节上获奖。这段对话提升了电影的档次和格局，柳闻霆看后，没再反对——因为这符合高雯电影精英的人设。
从2005年回国后，两人在制定计划和讨论故事时，采用的都是这种模式：安云天负责提供脑洞和创意，做加法，柳闻霆负责审阅和验收，做减法。
写剧本时，胆子更大c冲劲更足的那个，是安云天。他经常满怀信心的提出某种创意，然后被柳闻霆毫不客气的毙掉。毙掉的原因很简单：因为观众的脑子处理不了，从而增加电影失败的风险。我们必须小心从事。
而在做计划时，胆子更大c冲劲更足的那个，就成了柳闻霆。她总是嫌弃安云天太过保守，几乎是逼着他c推着他c拖着他往前走，一再告诫他“不要像小脚老太太那样东摇西摆，不妨胆子再大一点，步子再快一点，你怕什么《赤壁》？怕什么3d？那些都是纸老虎！只要你敢，轻易就能将它们拉下马。”
今天这个《英雄记》，就是这么被逼出来的。换了安云天自己，打死他也不敢在雷霆影业刚刚起步的时候，就急吼吼的冲上去和吴羽森硬肛。
安云天问过柳闻霆：“为什么你在制定计划时，那么大胆，简直是狂飙突进，看得我心惊胆战，而在制作电影时，又那么小心谨慎，这也不行那也不行？”
柳闻霆回答：“因为有人教过我，要在战略上蔑视敌人，战术上重视敌人。”
安云天拜服。
具体到《英雄记》这部电影，柳闻霆在极端的大胆之外，是极端的小心。正如之前安云天所说：这姑娘天生就是吃电影这碗饭的。她对于电影的理解，对于观众心思的把控，都是安云天所远不能及的，她唯一的短板，是缺少灵感，无法自己写出一个好故事，而要借助于安云天上辈子的记忆。
而正是她的催促和逼迫，让安云天知道，原来自己的潜力居然有这么大！自己战战兢兢c绞尽脑汁写出来的原创剧本，在她的眼中，居然还很不错！
安云天没好意思和柳闻霆直说自己没得抄，只是隐晦的提了几句在三国这个题材上，“直觉”帮不了自己——因为真的没有好电影可抄啊！
柳闻霆却说：不，你对2008年的预测，以及对《赤壁》剧情口碑的预测，都能帮上很大的忙。有了这些“直觉”，你就能有针对性的写出一个很好的故事。你把故事写出来，我把它变成剧本，再变成镜头语言。
这里所说的“针对性”，除了针对《赤壁》的剧情，还针对2008年的中国。
2008年的中国发生了什么？
巨大的不幸，以及辉煌的成就。
但凡一个有凝聚力的民族，都不会缺少这两样东西，这两样东西是构筑想象共同体的基石。因为共同的苦难而团结，因为巨大的辉煌而奋发，2008年之所以成为重要的一年，原因便在此处。
那一年也是大陆人民爱国主义爆棚的一年，他们在大地震中经历了巨大的哀伤，在圣火传递中承受了西方的冷眼，最后在首都迎来奥运的辉煌，这些共同的记忆唤醒了冰封了30年的大国梦——我们中国，我们华夏，我们中华民族，本来应该是那样的光荣伟大！
就像1800年前的曹操，面对支离破碎的神州大地，不甘却又无奈的嘶吼——我大汉王朝，本该是那样的神圣庄严！
“在我们的三国中，要有巨大的不幸，所以，黄巾起义是必须要提的，末世的悲凉是必须要有的，而且要刺痛观众，感染观众，让他们感同身受；但同时，也要有巨大的辉煌，无上的荣耀，点燃他们的自豪之情，让他们热泪盈眶。中国人被压抑的太久，太久太久了，2008年，他们需要爆发。那个时候，谁给他们提供这个宣泄情感的契机，谁就将被历史铭记，成为2008年13亿中国人共同记忆的一部分。”
柳闻霆道：“掌握住了这个主题，紧紧扣住这个主题，我们就将立于不败之地。”
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